miércoles, 8 de mayo de 2013

Sesión 11 y 12 Psicología y Efectos del Color








PSICOLOGIA Y EFECTOS DEL COLOR.


El color es uno de los medios más subjetivos con los que cuenta el diseñador. El color es la parte
fundamental más emotiva del diseño. Este puede provocar atracción o rechazo. Cada color puede
transmitir una sensación o expresar un significado. El color y su sentido psicológico son ampliamente
estudiados hoy en día para ámbitos como la publicidad, la construcción y la salud.


TEMPERATURA

Colores Cálidos y fríos
Los colores cálidos se consideran estimulantes, alegres y hasta excitantes, sugieren cercanía y por
supuesto su temperatura será alta dando una sensación de calor. En matices claros: cremas, rosas,
etc. sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo, y en los matices oscuros
con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.
Los colores fríos son calmantes, tranquilos y deprimentes, sugieren frialdad y lejanía. En matices
claros expresan delicadeza, frescura expansión, descanso, soledad, esperanza y paz. En sus
matices más oscuros los clores fríos con predominios azules sugieren melancolía, reserva, misterio,
depresión y pesadez.


TRANSPARENCIA, PESO Y MASA

Mediante el uso del color de formas determinadas pueden generarse ciertos efectos de distorsión
o ilusión espacial, dimensional y de densidad, debido a la afección fisiológica producida en la
percepción humana, por la modulación cromática en diversos objetos y composiciones. Entre los
efectos de color más importantes, identificamos el tamaño, las transparencias, el peso y la masa.
Los efectos de tamaño vienen dados por la magnitud de las áreas sobre las cuales se aplica el
color, y las variaciones de tono, valor o luminosidad aplicadas sobre el mismo.

La transparencia como efecto puede evidenciarse mediante la aparente mezcla de tonos.
El efecto producido por el peso y masa del color, actúa por gravitación y extensión de una superficie
cromática. Los tonos fríos y claros parecen más livianos y menos sustanciales, los cálidos y oscuros
parecen más pesados y densos.
Algunos colores también pueden avanzar, por ejemplo, los colores fríos luminosos logran sobresalir
por encima de los cálidos, sobre un fondo neutro (ver arriba). Aunque en relación unos con otros
los colores cálidos avanzan más al ojo que los fríos, que sugieren lejanía.

EL COLOR Y SU RELACIÓN CON LAS EMOCIONES

Los colores transmiten ciertas expresiones desde el punto de vista psicológico, su significación
varía dependiendo de la edad, sexo y etnia, aunque por su relación con ciertos aspectos relacionados
con la naturaleza y sus colores por ejemplo, da lugar a interpretaciones que son casi universales:

Amarillo
Es el color que se relaciona con la luz, el sol, poder, arrogancia, voluntad, oro, fuerza; en su aspecto
negativo será envidia, ira, traición, cobardía y los bajos impulsos, también evoca lo satánico o
demoníaco por ser el color del azufre. Se le considera estimulante de los centros nerviosos.
Transmite radiación alegría y estímulo aunque en algunos casos también transmite sensaciones
de enfermedad en especial si está de-saturado o es de un valor alto. Su personalidad es intelectual
y se le asocia en ocasiones con una gran inteligencia o con deficiencia mental Vincent Van Gogh
tuvo predilección por este color, en especial en sus años de mayor crisis mental.

Rojo
Está relacionado al fuego, la sangre, sugiere cólera, calor, excitación, violencia, actividad, impulso,
ambición y acción; activa la respiración, estimula la presión arterial. En tonos claros es frivolidad,
inocencia, juventud. Mezclado o asociado a lo oscuro y su aspecto negativo evoca crueldad,
destrucción, desconfianza, también mezclado con negro estimula la imaginación aunque sugiere
dolor, dominio y tiranía. Es el color de los maniáticos, de Marte y por asociación de la guerra.
También es el color de los altos rangos romanos, evoca al diablo y el mal.
La personalidad que externa es extrovertida, externo por excelencia, vitalidad y materialismo,
impulsivo.

Naranja
Es entusiasmo, ardor, incandescencia y euforia, actúa en facilitar la digestión, mezclado con el
blanco constituye un color similar a la piel que le da una calidad sensual.
Es más cálido que el amarillo y estimula, cuando es muy encendido simboliza ardor y pasión,
puede resultar agresivo utilizado en áreas extendidas. En su aspecto negativo y en especial si
está mezclado con negro sugiere engaño, conspiración, intolerancia e incluso opresión.

Azul
Es el color del cielo y del agua sugiere tranquilidad, seguridad, clama, infinito y frialdad. También
se asocia con la verdad, sabiduría, recogimiento, inmortalidad, lealtad, el cielo, el agua, también
significa paz. Color calmante por excelencia; es el color de lo infinito, de los sueños, de lo
maravilloso. Mezclado con el blanco da lugar al celeste que expresa pureza y fe.
Asociado a las personalidades reconcentradas, introvertidas e interiorizadas. Vinculado
profundamente a la inteligencia y a las emociones profundas. En su aspecto negativo y en
especial cuando se mezcla con el negro evoca desesperación, fanatismo e intolerancia.
Es un color descansado para los ojos, utilizable en grandes extensiones.

Verde
Es un color vital, fresco, tranquilo y reconfortante, esperanza, primavera, juventud. El color de
la naturaleza por excelencia, libera el espíritu y equilibra las sensaciones principalmente debido
a que es la mezcla de un color cálido y activo como el amarillo y de un color tranquilo y apacible
como el azul. Su significación es de esperanza, razón, lógica y juventud, es un color contrario
a la soledad. Asociado normalmente a las personalidades inteligentes y sociales, vanidosas.
También puede incitar al desequilibrio, puede sugerir amor y paz, así como celos, degradación
moral y locura. Mezclado con blanco sugiere debilidad y pobreza y en su aspecto positivo
crecimiento y frescura.

Violeta
Puede representar madurez, dolor y en caso de ser claro delicadeza. También está asociado a
la profundidad, religión y misticismo, el misterio, la melancolía y en su tonalidad púrpura se
asocia a la suntuosidad y dignidad, es un color fresco y delicado, de acción sedante. Su aspecto
negativo evoca deslealtad, desesperación y miseria. Sus tonos más pálidos también pueden
evocar muerte y rigidez.

Blanco
Es pureza, paz, candor y modestia. Suma de todos los colores, representa lo divino, lo absoluto,
la unidad, inocencia, paz y rendición. El blanco es un color totalmente positivo y afirmativo.

Negro
Tristeza y duelo, aunque en combinación con otros colores puede representar poder. Es elegancia,
así como muerte error y maldad.

Gris
Representa resignación melancolía o tristeza, el marrón madurez, es un color muy masculino.
Al ser la unión del blanco y del negro también representa la fusión de alegría y pena, de bien y
de mal. Sugiere tristeza y monotonía, simboliza la neutralidad.

Dorado
Representa opulencia, realeza y riqueza, el color de la luz y de la presencia de Dios en el
Medievo.

Plateado
Sugiere distinción y nobleza. Es un color cosmopolita y representa también el buen gusto y el
equilibrio.

La gran cantidad de matices que ve pueden obtener de estos seis tonos nos indica la cantidad
de sensaciones que se pueden combinar siempre relacionadas en mayor o menor cantidad con
el tono dominante.








miércoles, 24 de abril de 2013

Sesión 10 Armonías y contrastes de color




Armonías y contrastes de color
Armonía: o harmonía como en música consiste en la adecuada constitución de colores (notas) para que presenten concordancia y equilibrio y como en la música los mejores equilibrios aparecen en triadas (acordes). Suele producir un efecto estético y de calma en el espectador. Al igual que el contraste existen diferentes armonías cromáticas, ya sea en tono, valor o saturación. Mientras más cercanos dos colores en tono, valor o saturación, más armónicos serán.
Contraste: Es la diferencia relativa entre el color de una imagen y otra o de una imagen y su entorno, a mayor diferencia, mayor contraste y a menor diferencia menor contraste. Estos producen un efecto de choque.
En color el contraste puede encontrarse en las características y cualidades del color, así puede haber contraste por valor o luminosidad (en este caso los dos tonos más contrastantes serán el blanco y el negro) por saturación (por ejemplo el rosa y el rojo) y por  tono, que como hemos visto en los colores complementarios es donde se encuentra el mayor contraste mientras en la analogía existe mucho menor contraste.

En armonía de color se distinguen tres tipos de colores:

Dominante: el que abarca la mayor parte de la composición y que sirve de entorno o de fondo para los otros colores, generalmente es un color quebrado o neutro.

Tónico: el color de dominio, es el color que resalta o contrasta en la composición se utiliza como nota de animación en la composición y generalmente es un color saturado.

De mediación: es un color que concilia los dos colores anteriores. Normalmente tiene una posición intermedia entre los dos anteriores en cuanto a saturación, luminosidad y tono.

Armonía de triadas
La ubicación de los colores dentro del círculo cromático no es arbitraria, y principalmente en los colores ubicados en tríadas aparecen características armónicas, las triadas, ya sean mayores o de colores básicos (primarios, secundarios), o menores (adyacentes, escindidos), estos conjuntos de tres colores se conocen como triadas equidistantes y pueden variar en cuanto a calidad de armonía o contraste, por ejemplo los colores primarios (RYB) son más  contrastantes que los secundarios (GNT).

Armonía de análogos o adyacentes
Los colores análogos o adyacentes se basan como otras armonías en el principio de que un color y el mismo contenido en una mezcla lucen armónicos y lógicamente serán menos contrastantes dependiendo de la cantidad del color que aparezca en la mezcla, a mayor cantidad más armónico y menos contrastante. Es por esta razón que los colores mientras más cercanos en el círculo cromático son menos contrastantes.

Contraste simultáneo
Cuando un color es contrastado por otros dos colores, necesariamente ubicados en una posición opuesta o de triada en el círculo cromático, también puede hacerse contrastes simultáneos incluyendo contrastes de valor. 

Complementarios escíncidos
Para crear armonías entre complementarios se pueden escindir, esto se logra al reemplazar uno de los colores complementarios por uno o varios de sus colores análogos.

Tonos inconexos
Se puede crear armonía de varios tonos que tengan poca o ninguna relación en el círculo cromático, manipulando adecuadamente el valor y la saturación, por ejemplo un color tierra, un color pastel y un color básico.
Tonos inconexos y la armonía básico-terciario: Pictóricamente existe la teoría, introducida por el pintor español Carlos Benítez Campos a principios del siglo XX, que utilizando tres  de los seis colores básicos (primarios o secundarios) en un grupo heterogéneo y realizando mezclas de estos para obtener otros tres colores tierra o colores terciarios (dependiendo de cuantos primarios y secundarios haya) el resultado proveerá en una serie de colores armónicos, por el mismo principio que llamaremos de “contención” (si contiene el color en la mezcla, será armónico con este).



miércoles, 17 de abril de 2013

Proyecto práctico 5 Colores Terciarios

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Proyecto práctico 3 y 4 Colores intermedios y adyacentes

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Sesion 6 y 9 Colores Terciarios/ Colores Complementarios

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COLORES TERCIARIOS


Los colores terciarios existen como tales únicamente en el modelo RYB puesto que en el modelo CMY se conoce como terciarios a los colores intermedios de este modelo. En el modelo RYB los colores terciarios están compuestos por mezclas de los colores secundarios entre ellos. El artista Adolf Hölzel en sus apuntes teóricos les da el nombre a estos colores.

Las tierras resultado de la mezcla de secundarios son opacas, cálidas y doradas, en algunos casos se le s conoce como tierra rojiza, amarillo ocre y verde olivo, según estén compuestas. Una característica importante de estos colores es que incorporan los tres primarios en la mezcla tendiendo a uno u otro color. La tendencia hacia el rojo, el verde o el amarillo depende de la mayor cantidad del primario que haya en su mezcla.

Los tres colores terciarios, también conocidos como primarios tierra son:

Verde + Naranja = Cetrino/ Amarillo Ocre
Esta mezcla tiende al amarillo al encontrar mayor cantidad de este color tanto en el verde como en el naranja.

Naranja + Violeta = Rojo Pardo/ Tierra Rojizo
Mezcla tendiente al rojo, pues el que más aparece en su composición.

Violeta + Verde = Verde Olivo
Mezcla de tendencias azules y verdosas.




COLORES COMPLEMENTARIOS

La complementariedad de colores se da entre dos colores opuestos en el círculo cromático y está definida armónicamente por un contraste total.  En el modelo CMY los colores complementarios principales son: Rojo – Cyan, Amarillo – Azul y Magenta – Verde, no encontrando las cualidades de contraste que aparecen en el modelo RYB.

Los colores complementarios del modelo RYB más básicos, es decir del círculo de seis colores: Rojo, Amarillo, Azul, Verde, Naranja y Violeta son los siguientes:

Rojo – Verde
Amarillo – Violeta
Azul – Naranja

Como vemos estos colores tienen la característica de que en cada pareja se reúnen  los tres colores primarios, uno puro y los otros dos en mezcla de secundario. La mezcla de dos complementarios siempre constituirá un color tierra, pardo o café.




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miércoles, 10 de abril de 2013

Tabla de evaluación de proyectos prácticos

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Sesion 7 y 8 Colores Intermedios, Análogos y Adyacentes

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COLORES  INTERMEDIOS, ANÁLOGOS Y ADYACENTES

Armonías de Color


Colores Intermedios
Color intermedio (o terciario en el modelo CMY), es cualquier color que se obtiene de la mezcla de un primario y un secundario, variarán según el modelo cromático.

Modelo CMY
En este modelo de color, a pesar de ser más exacto en cuanto a mezcla por cantidades es mas caótico en cuanto a la clasificación de estas mezclas, los colores terciarios o intermedios de este modelo incluyen colores secundarios, intermedios y algunos cuaternarios del modelo RYB.
Los colores terciarios en el modelo CMY son:
Cyan + Verde = Turquesa
Magenta + Azul =  Violeta
Amarillo + Rojo = Naranja
Verde + Amarillo = Amarillo verdoso
Azul  + Cyan= Azul Celeste
Rojo + Magenta = Fucsia

Modelo RYB
El modelo tradicional o artístico, solamente reciben el nombre de colores intermedios (pues los colores terciarios son resultado de mezcla de dos secundarios en este modelo), están constituidos igualmente de  la mezcla de colores primarios con secundarios, los nombres de los colores obtenidos pueden variar, así un amarillo verdoso puede ser un verde amarillento, para este efecto utilizaremos primero el nombre del color primario.
Rojo + Violeta = Rojo violáceo
Amarillo + Naranja = Amarillo naranja
Azul + Verde = Azul verdoso
Verde + Amarillo = Amarillo verdoso
Naranja + Rojo = Rojo naranja
Violeta + Azul = Azul violáceo

Los colores intermedios se pueden constituir al igual que los primarios y secundarios en tríadas armónicas y pueden, al mismo tiempo crear una armonía de análogos o adyacentes.

Colores Análogos y Adyacentes
Se entiende como colores adyacentes a los tonos o matices ubicados a los lados de otro tono en el círculo cromático. Se conoce como analogía de color a un grupo de colores, por lo general una tríada de estos, ya sea un primario o un secundario y los colores adyacentes a éste; es decir a los colores que le son vecinos a ambos lados en el círculo cromático. Al ser muchísimas las mezclas reconocibles por el ojo  que pueden existir entre un primario y un secundario las analogías de color se pueden sintetizar, dependiendo de la simplicidad del círculo cromático, así del rojo podrían ser colores análogos el naranja y el violeta en el círculo de seis colores, mientras si se cuenta con los colores intermedios serían el rojo naranja y el rojo violáceo los colores adyacentes al rojo. Un color adyacente o análogo a otro siempre llevará parte del  primario o secundario al que es adyacente en su composición.
La análogía de colores adyacentes al ser vecinos o estar más cercanos en el círculo cromático constituirán en conjunto armonías cromáticas muy agradables, incluso pueden armonizar composiciones con colores complementarios en el caso de analogía de complementarios como veremos mas adelante.



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